День на съёмочной площадке строится вокруг чёткого алгоритма: ранний колл и проверка готовности, короткий утренний бриф, подготовка локации и техники по чек‑листам, блокировка и репетиции, управляемый процесс дублей с синхронной работой отделов и завершение дня с отчётностью, сохранением материалов и планированием следующего колла.
Главные ориентиры съёмочного дня
- Фиксированный колл‑лист со временем прибытия для каждой группы и контактами ответственных.
- Обязательный утренний бриф: цели смены, приоритетные сцены, риски и бэкапы.
- Стандартизированные чек‑листы по технике, безопасности и готовности локации.
- Прописанный порядок репетиций, блокировки и маркировки актёров и камер.
- Система учёта дублей: таймкод, логирование, отметки лучших вариантов.
- Регламент закрытия смены: сдача техники, отчёты, резервные копии материала.
Прибытие на колл: протоколы раннего старта и проверка готовности
Ранний старт нужен, когда смена насыщена, сложная локация или задействовано много актёров/массовки. При минимальном плане или ночных сменах иногда выгоднее сместить колл, чем растягивать рабочий день.
- За 12-24 часа до смены: утвердите колл‑лист, разошлите его всем отделам (включая подрядчиков по транспорту и кейтерингу).
- За 1-2 часа до основного колла: прибытие продакшн‑команды, линейного продюсера, 1-го АР и техник‑состава.
- Точка входа на площадку: отметка прибытия в журнале, проверка пропусков и допусков к локации.
- Проверка базовой готовности:
- наличие электричества и понятный путь эвакуации;
- доступ к гримёрке, костюму, туалетам и зоне отдыха;
- подтверждение работы кейтеринга и воды;
- уточнение ограничений локации (шум, время, пиротехника, дым и т.п.).
- Когда не стоит делать сверхранний колл:
- если часть команды будет простаивать в ожидании других отделов;
- при высокой вероятности переносов (нестабильная погода, сложные разрешения);
- если переработка приведёт к снижению концентрации на сложных сценах ближе к концу дня.
- Опция для микро‑съёмки: единый колл для всех с запасом времени на оперативную сборку, без слишком дробного расписания отделов.
Структуру колла и смены имеет смысл изучать системно - помогают курсы кинопроизводства для начинающих и обучение работе на съемочной площадке кино и рекламы, где подробно разбирают реальные смены и документацию.
Утренний бриф: распределение ролей, приоритетов и временных точек
Бриф - это ваш ежедневный «контрольный выстрел»: подтвердить план, роли и критические точки по времени.
- Кто участвует:
- режиссёр, оператор‑постановщик, линейный продюсер;
- 1-й ассистент режиссёра, 1-й ассистент оператора;
- цеха: звук, свет, грим, костюм, продакшн‑дизайн, VFX (если есть);
- AD‑команда (2-й, 3-й АР, AD‑PA), скрипт‑супервайзер.
- Что нужно подготовить:
- локбук и актуальный план смены (call sheet, day‑out‑of‑days, список сцен);
- раскладки по свету и камерам, схемы блокировки (если подготовлены заранее);
- список рисков: погода, ограничения по шуму/времени, транспорт, дети/животные;
- контакты экстренных служб и ответственных за безопасность.
- Ключевые задачи брифа:
- обозначить приоритетные сцены и «маст»-дубли, которые нельзя потерять;
- согласовать порядок работы цехов по времени (грим, костюм, свет, камера, звук);
- зафиксировать дедлайны: время последнего возможного дубля, предельный wrap‑time;
- напомнить правила безопасности и особенности локации.
- Документирование:
- 1-й АР помечает изменения в плане смены;
- скрипт‑супервайзер отмечает потенциальные continuity‑риски;
- по итогам делается короткое фото/видео схемы на смартфон для всех ключевых отделов.
Для тех, кто только осваивает обучение профессии режиссера на съемочной площадке, участие в реальных брифах и разбор таких планов часто идёт как обязательная практика в кинокурсы по организации съемочного процесса.
Подготовка локации и техники: чек‑листы для оборудования и безопасности
Мини‑чек‑лист подготовки перед запуском детальной инструкции:
- Назначить старшего по безопасности площадки и ответственного за технику.
- Подготовить бумажные и цифровые чек‑листы по отделам (камера, свет, звук, грим и т.п.).
- Обозначить опасные зоны и пути эвакуации визуально (ленты, таблички).
- Проверить доступ к щитам, огнетушителям и аптечкам.
- Убедиться, что есть базовая защита от осадков для людей и техники.
-
Осмотр локации с безопасностью и продакшном.
Проведите короткий обход: оцените покрытие пола, потолочные конструкции, проходы, окна, возможные источники протечек и перегрева.- Пометьте кабельные трассы и места установки мощных приборов.
- Зафиксируйте на фото состояние локации до вмешательства группы.
-
Развёртывание электричества и световых линий.
Гафер и электрики планируют и прокладывают питание с учётом нагрузки и резервов.- Не допускайте «колхозных» удлинителей без проверки.
- Кабели крепите так, чтобы исключить спотыкания и падения.
- Отметьте все нестандартные решения в журнале света.
-
Сборка и проверка камеры и оптики.
1-й ассистент оператора собирает камеру, проверяет чистоту матрицы и стёкол, работу записи и таймкода.- Сделайте тест‑запись с текущим сетапом и просмотрите на мониторе.
- Отметьте в кам‑репорте серийные номера камеры, оптики, карт.
-
Настройка звука и контроль шумов.
Звукорежиссёр проверяет радиосистемы, бум‑микрофоны, запись и уровень фонового шума.- Запишите 30-60 секунд «тишины» площадки для постпродакшна.
- Согласуйте с 1-м АР зоны, где бум не может работать (высокие потолки, отражения).
-
Формирование базового сетапа кадра.
Оператор и режиссёр выбирают исходную точку камеры, ключевой свет и направление движения актёров.- Сделайте контрольные фото/видео сетапа (общий, средний, крупный).
- Скрипт‑супервайзер фиксирует декорации и реквизит на фото для continuity.
-
Финальная проверка безопасности перед приходом актёров и массовки.
1-й АР проводит визуальный осмотр: нет ли незакреплённых конструкций, открытых ям, мокрых полов.- Подпишите акт допуска локации (пусть даже внутренний) ответственными отделами.
- Убедитесь, что маршруты актёров не проходят через технически опасные зоны.
Такие пошаговые процедуры подробно разбираются на практико‑ориентированных программах вроде онлайн курс «ассистент режиссера с практикой на площадке», где отрабатывают именно эти чек‑листы в полевых условиях.
Репетиции и расстановка актёров: практический алгоритм блоков и маркировки
Чек‑лист, по которому удобно проверять, что вы качественно провели блокировку и репетиции:
- Режиссёр провёл «сухую» репетицию без техники: актёры понимают мотивацию и ритм сцены.
- 1-й АР зафиксировал на плане движения актёров, массовки и камеры, передал отделам.
- Были сделаны маркировки на полу для ключевых позиций актёров и стоп‑точек камеры.
- Оператор проверил, нет ли пересечения актёров с источниками света и флагами.
- Звук протестировал, где возможен бум, а где нужны только радиосистемы.
- Скрипт‑супервайзер отметил рискованные моменты для continuity (реквизит в руках, еда, жидкости).
- Время репетиции уложилось в запланированное окно и не съело слот на съёмку.
- Сделана короткая видеофиксация репетиции на телефон или техкамеру для дальнейших правок.
- Актёрам понятны стартовые позиции и точки выхода из кадра в каждом дубле.
Процесс съёмки: таймкод, управление дублями, синхронность отделов
Типичные ошибки, которых стоит избегать, чтобы смена не «поплыла»:
- Отсутствие единого таймкода: разные устройства пишут «вразнобой», усложняя монтаж и синхронизацию звука.
- Слабый учёт дублей: нет понятной нумерации, не отмечаются лучшие дубли, скрипт‑репорты ведутся нерегулярно.
- Необъявленные правки: режиссёр меняет мизансцену или текст без оповещения скрипта, камеры, звука и грима.
- Параллельные процессы мешают друг другу: свет ставится во время прогона реплик, звук выхватывает шумы от техники.
- Отсутствие «hold»-режима: никто не объявляет паузы, люди начинают двигать реквизит и свет между дублями самовольно.
- Нехватка обратной связи: режиссёр и оператор не проговаривают команде, что именно не работает в дубле.
- Игнорирование плана смены: увлечение «бесконечными» дублями первых сцен с риском не успеть критические.
- Отсутствие «проверочного дубля» после правок: изменения в свете/камере/игре не закрепляются контрольным дублем.
- Слабая коммуникация с продакшном: никто чётко не сообщает продюсеру и локации о потенциальном переработе.
Финал дня: закрытие сцен, отчётность, разбор дублей и план на следующий день
Варианты завершения съёмочного дня зависят от масштаба проекта и ресурсов.
- Классический полный wrap на площадке.
Все отделы сдают технику, подписывают репорты, производится двойное резервное копирование материала, 1-й АР и продюсер подводят краткий итог и подтверждают план на завтра. Подходит для средних и крупных проектов. - Урезанный wrap с переносом части отчётности в офис.
На площадке фиксируются ключевые подписи и сдача техники, а подробный разбор дублей и отчёты смещаются в продакшн‑офис. Уместно, когда локация жёстко ограничена по времени или дорога. - Мини‑wrap для микро‑съёмок и рекламы.
Команда ограниченного состава быстро собирает технику, делает одну резервную копию, а творческий разбор дублей проводится онлайн. Такой подход часто практикуется в коротких проектах и на обучении работе на съемочной площадке кино и рекламы. - Учебный wrap в формате разбор‑смены.
После технического закрытия проводится расширенный разбор: что сработало, что нет, как можно улучшить организацию. Такой формат часто используется в курсы кинопроизводства для начинающих и кинокурсы по организации съемочного процесса.
Практические ответы на типичные сложности съёмочного процесса
Как понять, что смена реалистично уложится в запланированное время?
Сравните план по сценам с реальным темпом первых отснятых эпизодов. Если на первые сцены ушло больше половины смены, чем планировалось, 1-й АР должен официально пересчитать план, сократить количество дублей или перенести менее критичные сцены.
Что делать, если актёр опаздывает и срывает расписание?
Сразу после подтверждения задержки 1-й АР переставляет план: снимайте части сцены без актёра, детали, реакцию других персонажей. Продюсер фиксирует опоздание в отчёте, чтобы учесть его при оплате и дальнейшем планировании.
Как действовать, если техника даёт сбой в разгар сложной сцены?
Перейдите на резервное оборудование, которое должно быть подготовлено заранее. Зафиксируйте в журнале точное время сбоя, номер сцены и дубля, чтобы монтаж и постпродакшн понимали возможные пробелы и артефакты.
Нужно ли всегда репетировать сцену полностью перед съёмкой?
Полная репетиция обязательна для сложных мизансцен, экшена, работы с детьми и массовкой. В диалоговых или статичных сценах допустим частичный прогон, если актёры уверены, а времени мало, но блокировку и безопасность всё равно нужно проверить.
Как организовать работу на смешанной площадке кино и рекламы одновременно?
Разделите расписание и ответственных: один 1-й АР или координатор отвечает за кино‑часть, второй - за рекламные задачи. Физически разграничьте зоны съёмки и технику, чтобы избежать путаницы в таймкоде, реквизите и праве использования материала.
Кто принимает окончательное решение о прекращении съёмки в конце дня?
Формально - продюсер совместно с режиссёром и 1-м АР, учитывая договорённости по локации, условиям труда и бюджету. Решение фиксируется в отчёте смены, особенно если были переработки или неполностью закрытые сцены.
Насколько обязательны формальные чек‑листы на маленькой съёмке?
Даже в команде из 3-5 человек чек‑лист повышает безопасность и экономит время. Его можно сократить до одного листа на камеру, свет и звук, но базовые пункты - питание, электричество, безопасность, резервное копирование - должны быть отмечены всегда.